Nuevamente exponemos nuestro trabajo “Historia Natural” con el Grupo Hipertrópico, esta vez en el Centro Cultural del Barrio Moravia, lugar del cual son originarias algunas de las fotografías de nuestro álbum. Esperamos que quien no conozca el trabajo se de una pasadita, pues la exposición estará por dos semanas. La exposición se gesta en el marco del lanzamiento de Medellín Digital.
Viendo los casetes que tengo guardados, recuerdo que hace algunos años estábamos en la honda de ellos, y la idea era tener la mayor cantidad de música posible grabada. Sin embargo, como a veces no había con que estar comprándolos (en la actualidad es mas barato comprar un disco compacto), tocaba cuidarlos bastante, pues la calidad no es que fuera muy buena. Cuando se averiaban había que recurrir a varias técnicas de reparación veamos algunas de ellas.
Caso 1. La cinta está reventada, pues se quedó atorada en el pasa cintas.
Materiales:
Pegante
Tijeras
Destornillador de estrella
Cuchillo
Reparación:
Hale la cinta del casete de las bobinas derecha e izquierda; corte ambos lados de la cinta con las tijeras y pegue aproximadamente seis milímetros de cinta con el pegante.
Nota: en el caso de que la cinta este por dentro del casete, utilice el destornillador de estrella para desarmarlo, removiendo los cuatro tornillos que tiene el casete en su parte posterior y así podrá sacar la cinta. Si el casete no es de tornillos utilice un cuchillo para desarmarlo, haciendo palanca entre las dos partes de la carcasa del casete; además, con el mismo pegante que une la cinta, puede volver a unir el casete.
Problemas de este método:
Un inconveniente que se tiene con este método es que queda un pequeño brinquito en el audio al escuchar la grabación, pues se pierde ese fragmentito de audio. Otro, es que si no se pone cuidado en la forma en que el casete esta armado se corre el riesgo de hacerlo mal, por lo tanto, lo mejor es poner bastante cuidado al tenerlo desarmado o hacer un pequeño grafico del recorrido de la cinta. Y el inconveniente mas delicado es que al desarmar el casete se te enrede la cinta y pierdas la grabación o tengas que pasar horas desenredándola; para este problema debes evitar respirar sobre la cinta o estar en un lugar donde las corrientes de aire no te la hagan volar.
Caso 2. La cinta está “masticada” en el inició del casete, porque el pasa cintas, valga la redundancia, la ha “mascado”, por lo tanto la grabación se oye “gangosa”.
Materiales:
Lapicero o cilindro de superficie uniforme
Destornillador de estrella
Cuchillo
Pegante
Tijeras
Reparación:
En primera instancia, si el daño no es muy grave, puedes tomar un lapicero, esferos o algún tipo de cilindro de superficie uniforme y halar la cinta del casete haciendo con este instrumento una suerte de estirado y aplanado de la cinta, buscando que esta quede de nuevo lisa. Este método aunque no es muy eficiente puede aliviar un poco el problema.
De otro lado, puedes solucionar también este problema siguiendo las indicaciones del Caso 1, pero se presenta el problema de que pierdes una buena parte de la grabación.
Y en última instancia, realiza ésta que es la operación mas delicada: rebobinas la cinta del lado que no se ha dañado la cinta; desarmas el casete con el destornillador de estrella o un cuchillo; sacas la bobina que tiene la parte mala y quitándole el freno o seguro que sostiene la cinta la retiras, para luego cortar el fragmento que esta “mascado”; por último colocas la cinta de nuevo en el casete aprisionándola con el freno y armas el casete.
Problemas de este método:
Aplanando la cinta con el lapicero, corres el riego de estirarla o reventarla, lo cual te llevaría al Caso 1. De otro lado, siguiendo el último método, pierdes el inicio de la cinta que contiene el “silencio” y al colocar el casete inicias directamente en la canción, pero en la parte adelantada, donde cortaste la cinta. De otro lado, también se puede presentar, como en el Caso 1, que se te enrede la cinta pues el procedimiento de colocarla en la bobina presenta mayor grado de dificultad.
Caso 3. La cinta está “masticada” en alguna parte del casete diferente al inicio; de igual manera que en el caso anterior, la grabación se oye “gangosa”.
Materiales:
Lapicero o cilindro de superficie uniforme
Destornillador de estrella
Cuchillo
Pegante
Tijeras
Reparación:
Como en el caso anterior, puedes utilizar el método del lapicero o esfero, teniendo en cuenta sus problemas. También puedes realizar el procedimiento del Caso 1, con la diferencia de que cortas un buen pedazo de cinta. Obviamente, la parte del desarmado de la bobina, del Caso 2, no es necesario hacerla.
Problemas de este método:
Al escuchar la grabación y llegar a la parte que has reparado escucharas un brinco y percibirás la ausencia de una buena parte de la canción.
Caso 4. La espumilla que aprisiona la cinta con el cabezote del pasa cintas se ha desprendido o esta demasiado sucia; la grabación no se oye o suena muy mal.
Materiales:
Lapicero o “palito”
Destornillador de estrella
Cuchillo
Pegante
Tijeras
Reparación:
Varias cosas pueden suceder con la espumilla. La primera y mas sencilla es que esté sucia; simplemente levante la cinta con un “palito” o un lapicero, o en su defecto absorbe la cinta con la boca y luego hálala con los dedos. Procede a limpiarla con la uña o con la puntita del palito. Normalmente lo que se limpia es una mota empolvada.
Otra situación, es que la espumilla no esté porque se ha caído. Por lo tanto consigue un casete que ya no uses porque no tiene reparación o está muy malo, desármalo y reemplaza la espumilla. Ten en cuenta que la espumilla viene pegada en una “latica” o laminilla, conformando una unidad, por lo tanto, en el momento que quiera reemplazarla, hazlo con todo y laminilla, pues en el caso de que sólo extraigas la espumilla, ésta normalmente se vuelve a caer poco después de usar el casete.
Nota: con tal de que la espumilla de reemplazo esté buena, no importa que la laminilla esté oxidada.
Problemas de este método:
Como en todos los métodos en que se desarma el casete, ten cuidado en ver bien y memorizar por donde va la cinta; y adicional a esto ten claro como es que va montada la laminilla.
Siguiendo bien los métodos descritos y cada uno de sus pasos, tendrás éxito y tus casetes funcionarán como nuevos.
Basados en la experiencia de montaje de la exposición: “Malezas, belleza Revelada”, en la sala de exposiciones de la Biblioteca Central de la Universidad de Antioquia, les presentamos algunas anotaciones sobre el montaje de fotografías de 40 x 50 cm. en paneles de madera.
Materiales:
Cinta de enmascarar
Cinta doble faz
Cinta métrica
Hilo
Lápiz
Tijeras
Libreta de apuntes
Lapicero o esfero
Cuerda de nylon
Método:
1. Se colocan hilos en cada panel a modo de líneas guías y nivel para colocar entre ellos las imágenes; si los paneles están en un mismo plano, se colocan los hilos atravesándolos todos a la vez. Como la altura que deseamos para la visual de las imágenes es de 1.50 mt., tiramos una línea de base a 1.30 mt. y otra superior a 1.70 mt. Para este caso asumimos la imagen dispuesta de manera horizontal, o sea con una altura de 40 cm.
2. Las fotografías se preparan pegando en su borde posterior cinta de enmascarar, sobre la cual se pegará la cinta doble faz. Se hace para evitar que en el desmonte de la exposición al retirar la cinta de la foto se deteriore.
3. De igual manera, en los paneles se pega cinta de enmascarar sobre la cual se pegará la fotografía, para que al desmontar la exposición y se despeguen las fotografías no se levante la pintura de los paneles.
4. Con ayuda de otra persona se pega la fotografía desde una de las líneas guía, se hace con ayuda de un trapo que se desliza sobre la foto para evitar ensuciar o rayar la imagen.
5. Finalmente se retira el hilo guía. En caso de que el panel presente suciedad, puede ser limpiado con un borrador de nata.
6. Para colocar una libreta para anotaciones simplemente se adhiere esta con cinta a la superficie en la cual se dejará y desarmando un lapicero, se inserta en él una cuerda de nylon con un nudo en su interior que lo sostendrá, este hilo se pega detrás de la libreta para evitar que se caiga o sea retirado.
Un detalle importante que no podemos dejar pasar es que las fichas de cada imagen colocadas en un comienzo tenían una imagen de fondo (esto se puede apreciar en la primera fotografía de este post), sin embargo, esto se cambió, pasando a fichas blancas, debido a que las primeras intervenían en la exposición.
Para ver la versión virtual de esta exposición visita nuestro Museo en Homo habitus_ Publicación electrónica
Hipertrópico2.0 es un “espacio alterno creado por la Facultad de Artes de la Universidad de Antioquia, que abre la discusión, el análisis y la difusión del hacer artístico con nuevas tecnologías en el ámbito local”.
Los invitamos a visitar a partir del 29 de mayo al 21 de junio la exposición: Del Dígito y el Paisaje: Ecologías Apócrifas. Segunda versión del evento académico, investigativo y artístico del grupo Hipertrópico de la Universidad de Antioquia. Para esta versión, estamos invitados a participar en dicha exposición, en la cual estaremos con el trabajo “Historia Natural” y haremos parte del equipo a cargo del evento académico: Dinámicas y apropiaciones ecológicas en el acontecer digital, paralelo a dicho evento.
Hipertrópico2.0 Del Dígito y el Paisaje: Ecologías Apócrifas
Lugar: Sala de Exposiciones de la Biblioteca Pública Piloto Inauguración: mayo 29 – 7:00 a 9:00 p.m. Ambientación musical: “Reciclaje Audio&Visual” Luís Castro, Alexis Osorio y Sebastián Tabares.
Evento académico: junio 4 – 6:30 p.m Lugar: Auditorio Biblioteca Pública Piloto. Edificio Torre de la Memoria Conversatorio: Dinámicas y apropiaciones ecológicas en el acontecer digital A cargo de: Diana María Trespalacios y Grupo Homo habitus Moderadora: Isabel Restrepo
Cuando estudiaba en la Escuela Popular de Arte era constante escuchar lamentarse por la falta de materiales para trabajar. “El arte es un estudio muy caro”, se piensa porque las pinturas, herramientas y demás elementos que se usan para producir cuadros, esculturas y demás objetos de arte, son relativamente costosos en el mercado. Pero a la hora de producir, el artista no debe detenerse por nada, la falta de recursos está emparentada con la pobreza de espíritu. Antes que herramientas físicas, el artista debe procurarse esos recursos que parten de la exploración del entorno, de la curiosidad y la inventiva. Este tipo de cosas le dan un valor agregado a la propuesta, porque lo que se produce proviene de lo simple y le da esa función al arte de hablar del artista en relación a su entorno y su tiempo; su cultura a partir del material… Un profesor nos decía que los lugares donde la gente que pintaba floreros, se procuraba sus materiales, eran las tiendas especializadas en vender productos para el arte, que en cambio los artistas se procuraban sus materiales en ferreterías, depósitos, almacenes de venta de productos químicos y de la tierra misma.
Una propuesta plástica debe iniciar, de la mano con lo que se quiere decir a nivel conceptual, con la exploración del material, y si el problema es que no hay dinero con que procurárselo, hay que lanzarse a conocer el entorno y descubrir que a parte de lo que se compra está lo que se puede pedir, lo que otros botan y lo que se puede extraer de la tierra.
El dibujo es quizás una de las actividades humanas más básica y más compleja a la vez, con simples líneas se representa el mundo como se percibe, independiente de la habilidad que se tenga para hacerlo. Es necesario tener a la mano cualquier materia que raye y un soporte sobre el cual practicarlo. Para dibujar bastará con un trozo de carbón sobre infinidad de superficies, lo hicieron nuestros antepasados en cavernas, los orientales, tan marginados dentro del panorama artístico clásico, elaboran tradicionalmente unas barras de carbón amasado que por si solas ya son un elemento bello. El carboncillo es una técnica del dibujo que se viene practicando desde tiempos remotos y los artistas se procuraban su material teniendo en cuenta que con una madera más o menos dura podían obtener un carboncillo más o menos duro.
Hacer el carboncillo no es complicado, procúrese unos trozos de madera que no tengan nudos y que puestos a quemar, sin llegar a la combustión completa, queden carbonizados y convertidos en barras finas.
Para quemarlos, tome un tarro metálico con tapa (por ejemplo un tarro de leche en polvo), hágale orificios alrededor con un clavo, deposite allí las barras de madera y tápelo para luego ponerlo sobre el fuego directo, en una fogata. El tarro debe voltearse para que la madera se queme uniformemente, pero el tiempo en que se debe dejar para llegar al punto perfecto no lo he calculado aun porque varía de acuerdo al calor producido por la fogata y al tipo de madera. La próxima vez que lo realice calcularé el tiempo para exponerlo aquí, por el momento a experimentar. Les recomiendo para un carboncillo de dureza intermedia utilizar trozos de rama de sauce llorón (Salix babilónica). Para identificarlo, quien no lo conozca le recomiendo hacer clic en el siguiente enlace: Sauce llorón. Para un carboncillo suave es posible usar trozos de pino.
El engrudo es una mezcla cocida de agua con fécula de maíz, su contextura es cremosa y se utiliza desde tiempos remotos y aun se usa para pegar carteles en paredones y algunas técnicas artísticas o manuales.
Preparar un engrudo es relativamente fácil
Cuando estaba pequeño gustaba de coleccionar álbumes de láminas de ciencias por la diversión que representa intercambiar, comparar, buscar y pegar. Pero cuando no había pegante sintético del que venden en los almacenes había que recurrir a la sabiduría de los abuelos.
Ponga al fuego una taza de agua y mientras esta calienta vaya disolviendo en media taza más de agua dos cucharadas de fécula de maíz. Cuando hierva el agua al fuego se le agrega esta mezcla bien disuelta y se continúa revolviendo, sin parar hasta que espese, quedando con la consistencia de una crema ligera. Ni muy clara ni muy densa…
La consistencia ideal se logra luego de haber hecho el engrudo varias veces, si queda muy líquida humedece demasiado el papel, lo arruga y se demora para secar, si queda espeso o grumoso es complicado de trabajar y difícilmente pegará algo. Algunas personas le agregan unas gotas de limón, durante el proceso de cocción, para que no se descomponga muy rápido. Recuerde siempre hacer la cantidad que vaya a utilizar.
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Esta es una de mis primeras creaciones, la cual tuvo origen por, llamémoslo así, accidente. Es un muñeco con busto de cerámica en forma de pájaro, brazos y piernas de tela y su cabellera es una serie de tiras de trapero viejo.
La pieza de cerámica está quemada en carbón, en un fogón improvisado, la descripción de esta técnica la estoy preparando para compartirla con ustedes en este blog. Por el momento disfruten las imágenes de Tito, que fue el nombre que le puso su propietaria, Raquel Múnera mi profesora en la EPA, gracias al boxeador puertorriqueño.
No sabía que Paul Klee hacía títeres, realmente lo que sé sobre él me ha llegado a manera de chisme: que como le tocó la guerra y el material escaseaba pintaba sobre cartulinas y con cualquier elemento que coloreara, carbón, cosméticos y hasta azafrán. Sí había visto algunos juguetes diseñados por el artista, con el estilo inconfundible de la Bauhaus pero las imágenes a continuación las encontré por casualidad un día que estaba “recuperando” en la red.
Homo habitus es una publicación electrónica independiente, sin ánimo de lucro, de carácter cultural, que cada cuatro meses aborda un tema diferente presentándolo por medio de textos, imágenes, fragmentos de audio y video.
Este blog fue creado con el fin de dar a conocer: Apartes de nuestro trabajo, proyectos en curso, colaboradores y asociados.
La edición actual se titula “Los hombres son hierba”. Si desea ingresar haga clic sobre el siguiente logotipo.
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